宅書刊: 利比達寓言

看完這本再回想奇想天慟就覺得島田在自己的作品中融入社會批判的細心. 其實早在異邦騎士島田對社會問題就針鋒相對. 一開始是日本自己, 隨著御手洗辦案越來越國際化曝露的問題也越來越廣.
本書由兩幅中篇合輯. 主題都是在講塞爾維亞與克羅埃西亞兩族的仇恨意識. 讀之讓人感覺之寒涼. 島田本身就愛寫一些殘忍的描繪, 全部加在一起就很要命. 而且居然其中牽涉線上遊戲. 一方面覺得島田是關心時下世態的用心人氏, 一方面覺得兩下毫不相干的東西硬湊一起也有點不知所云.
本書中島田也拿出了很擅長的說故事本領. 現實中的情況添加自己的想法寫的跟真的一樣. 對於劇情的效果很有助益. 第一篇中的利比達傳說與第二篇的開場白, 都把讀者丟進虛幻的場景中卻又跟案件本身有直接的關係.
詭計中第一篇比較有趣. 至於第二篇為什麼御手洗會要石岡撞樹的前因後果好像也沒交代清楚. 這也是島田一慣的風格. 話說回來御手洗真的忙到不成人型. 兩篇加起來幾乎都沒露什麼面.

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宅書刊: 孤島之謎

這本比前作月光遊戲強一點, 但也是馬馬虎虎. 一個很大的問題是氣氛上的渲染力. 典型的隔離島殺人. 與兇手共處一處, 與不知道幾時會射殺人的兇器, 居然丁點的緊張感也末有. 問題的根本在於殺人歸殺人, 探案歸探案, 旁觀者繼續事不干己. 好像沒有一人覺得自己會淪為受害者. 當然連死去的人都不抱太多情感.
也有參入尋寶解謎的要素. 作為點綴性用途也算是不錯. 而且跟主軸有很大關係. 若是島上沒有這些摩艾也頗為枯燥. 相比之殺人館系列在場景的安排上實在也很樸素. 連角色也很乾. 但起碼擺上了行為可疑的有馬和人. 最無聊的應該是和人老爸. 前後台詞加起來應該沒超過五句.
回頭一想真不記得三百多頁都在寫些什麼. 好像男主角跟女主角聊天之類的瑣事還比較多.
殺人方面除了密室之外兇手真的也沒放什麼詭計. 大概就是逮到機會就殺. 故佈疑陣故弄玄虛等幾乎是沒有.

可以再進步啦.

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宅書刊: 出雲傳說7/8殺人

看完這本我很確定我是純正的本格派而非社會派. 與其每小時拉一次,常常累積下來的宿便一口氣排出去還是比較爽快. 本書的格局在一開始便把情況交代清楚. 而且殺人案僅一宗, 非常直接了當. 接下來便由吉敷竹史抽絲剝繭, 一層層堆砌出推理, 一邊與很早便出現嫌犯周旋. 喜歡這種參與感推理的應該會很喜歡吧. 不過比起像本格派那種最後答案接曉之前的推理全部都是誤導, 的確少了一種致命一擊的凌厲.
好在開局相當有震撼力. 七部列車, 七袋屍塊. 唯獨缺少頭部. 其實兇嫌大費周章攪成這樣也只能解釋為怨念太深. 因為檢方自己也說怎麼不乾脆丟海裡算了? 之後的探案主要在研究火車時刻表與跟犯案動機有關的出雲古文學. 由於嫌犯僅一位, 案子查的非常直接. 但嚴格來說如果不是對上述兩塊領域有興趣者念起來應該也是相當乏味. 這應該也算朕念過的第三本鐵道推理. 在對日本地理都一知半解的情況下事半功倍.


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宅書刊: 聖奧斯拉修道院的悲劇

直接以進行中的殺人為開端, 銜接上未解的另一樁獵奇殺人案. 一宗為高塔上的密室殺人. 一宗為無頭屍案. 很快地捕捉讀者的注意力. 主要的地點於埋在深山與世隔絕的修道院. 裡面全是食古不化的修女. 守的都是千年秘密. 每個人都忍著什麼不說. 原本就很神秘的情況更加神秘了.
很棒的開場後反而出現了釣人味口的倒述. 這還無所謂, 但一口氣來雙線的倒述就有點太多了. 實在很像海賊王在高潮的時候常常來一個塗黑邊的該角色回憶錄. 目的就是為了交代前因後果. 不過文中雖然有二階堂黎人這個自述的"我"的角色, 其功用真的不大. 幾乎忘了有第一人稱這件事. 這樣還沒存在感的情況實在不多見.一直到了很後面都沒有強烈地感覺黎人這個角色的自我個性.真是一種浪費.
有關吸血鬼的鋪設到了後期才出現.說不定早一點到氣氛會更佳. 蘭子關於"執行者"的身份前後說詞換了好幾次也沒什必要, 反正那種關鍵誰來加持也沒差.

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宅書刊: 後巷百物語

的確是衝著直木獎來的. 京極夏彥的書我想就此打住.
真的是有夠看不習慣. 由六篇短篇組成. 大約是明治初期左右的怪談, 在四名狐朋狗友討論不出結果後交由竹庵中的一白翁藉由他本人過去極為類似的體驗得以解決. 六篇篇篇如此. 幾個人抬槓的情況還以為是舊約的約伯紀.
畢竟是古早的推理. 其詭計等等其實非常膚淺. 作品純粹靠寓意. 像第一篇的紅面惠比壽討論的獨裁者與獨裁國家非常可悲的關係就很發人省思. 但像鬼火, 五位光這兩篇牽涉的又雜又長, 讀起來實在乏味. 京極夏彥也逃不掉喜歡鬼扯淡的壞習慣. 京極堂系列愛扯人思想的問題. 本系列則愛扯日本史. 可能對日本人來說是像金庸那般巧妙的融合也說不定. 對我們這些外人實在吃力.
而且總覺得謎底好沒衝擊力呀.

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宅書刊: 月光遊戲

這本真的是非常的素人兼粉絲味很重. 不時提及的古典作品讓人見識到了有栖川有栖散發出來的推理喜愛與其寫作心態的不成熟. 比較起來, 綾辻行人的初作品也有很強烈的效法意味與極其薄弱的架構, 但在氣氛營造與詭計的驚奇度都遠勝月光遊戲.
作品確實有其發展潛力. 前有火山爆發, 後有殺人魔. 加上糧食危機的恐慌, 緊張刺激的要素均已俱備. 可惜的是執行上一盤散沙. 最大的問題乃登場人數在如此的篇幅實在過多, 死傷人數過少, 再加上人物還各自有其綽號. 這本來有助於強記人名, 但在個性不太明朗的情況下有夠難消化. 並且殺人的過程與手法也不太有恐懼感. 根本就是落單的人被偷襲大概就這樣.
同樣糟糕的是角色之間的互動. 在如此人心惶惶的情況下感覺不到太多的恐懼與張力. 相互猜忌的情況也沒有凸顯出來. 甚至連遭受懷疑的橋段也顯得薄弱. 細節處理上的潦草可見一般. 與讀者恰取不到共鳴, 意味著閱讀的過程也頗為枯燥無味. 連帶著最終的兇手指辨也是軟趴趴. 以初聲試啼的創作來說實在蠻嫩的.
唯一比較有趣的概念是推理俱樂部中的殺人遊戲. 最起碼跟書名還扯的上關係.


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宅書刊: 螺絲人

又是一樁三十年的古案, 藉由失憶者夢幻般的手記再由御手洗抽絲剝繭拼湊出事實. 島田真的也懶得再想新題材了. 不過御手洗已經名列該領域權威. 似乎也不會說不過去.

大部分的劇情除了奇幻小說重返橘子共和國外幾乎都是對話. 這與御手洗之前飛越各國查案大相逕庭. 這樣確實地導致前半段頗為枯燥. 而自始至終的殺人案件也只有一條. 縱使案件本身有相當悚人的重點, 但比起其他那些一團謎題圍繞砌成的詭異案件似乎簡單許多. 這樣回想一看, 本書似乎充斥很多墊尾用的腦部與其他科學雜學. 不過在讀的過程還是被其氣氛所套牢住了啦.

由於幾乎都侷限於對談, 角色的刻劃基本不太明顯. 而且由於殺人案本身太過離奇, 找兇手反而成了次要. 實際上登場人物也十分有限就是. 故事中出現了難以下嚥的描寫, 建議別在進食時觀賞.

重返橘子共和國說不定當作獨立式的故事閱讀還蠻有趣的. 至於另一篇的人泥偶就免了.

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宅書刊: 黑暗坡的食人樹

島田的小說讀到這裡有股錯愕感. 大約分為兩類 - 起頭難讀的要命, 至終讓人驚喜不已的早期作品如異邦騎士, 占星術殺人事件等. 也有離奇詭異讓人不斷讀下去, 解謎卻倍覺意猶未盡甚至非常牽強如奇想、天慟. 本書偏於後者.

格局上確實磅礡, 並且穿插諸多題外資料豐富讀者的專業知識. 會殺人的千年古樹, 前後牽涉到幾十年來的神秘殺人事件, 繪聲繪影, 詭異不已. 御手洗和石岡都是可愛的角色, 看他們互動是有趣的. 正好中和了本作品的灰暗.除了食人樹外, 半途憑著零星的手記硬是跑了趟英國. 這段固然有其離譜之處, 但無論風俗民情還是不可思議的巨人之家都有加分作用.

而主要的殺人詭計相當異想天開, 同時趣味度也足, 不過就是與奇想、天慟一般硬放了大量增加詭異度的"巧合"在裡面. 不免讓人深感吃虧上當無所適從. 加上用來增加恐懼感的食人樹歷史事件還留有一項完全沒解釋的, 看到後面反而感到疲乏.

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宅書刊: 被詛咒的木乃伊

*含劇透

島田莊司的搞笑功力只消讀讀御手洗的台詞就知一二. 這本書發起狠來, 一口氣調侃夏目漱石與福爾摩斯兩大實虛名人. 特別是福爺, 連惡鬥莫里亞蒂教授等重大實績都被抹黑的一塌糊塗.

本書的特點就是以夏目漱石來看福爾摩斯, 大概也是島田莊司自己的另類曲解, 這在御手洗的探案中也有略提一二. 同時也模仿華生的寫作穿插其中. 華生一向是福爺的馬屁精, 口吻學得很有重點. 兩派寫作的落差結果就是超極好笑.

內容太過搞笑, 導致重點的密室殺人詭詐成了配角.

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宅書刊: 殺人黑貓館

*含劇透

我是覺得還蠻新鮮的. 殺人館系列看到這邊已經很清楚綾辻行人唬人的企圖. 十角館玩的是頭銜, 水車館玩的是身份, 迷路館是性別, 人形館是視點. 時計館當然是時間, 暗黑館是時代. 黑貓館則玩了建築物本身. 綾辻行人擅走偏鋒, 玩到這裡還有辦法創新則是其本領所在. 這次硬蓋在了北海道, 綾辻行人大可藉由取材之故玩遍日本.
本作在殺人案上顯得含蓄, 主要的謎題圍繞於鮎田冬馬失憶前的手記上. 冬馬這個角色馬馬虎虎, 集行人角色通點於一身. 手記本身營造的氣氛還有故事性還算很有閱讀的趣味. 特別是幾個人陷入了自己闖出來的禍, 心理上左右的互動. 密室上差強人意. 感覺就是偵查時刻意不題罷了. 有點像後來硬坳上去的.
至於最大的騙局可能有點騙過頭之餘, 略為牽強, 但好玩極了. 而且也不能不說有些許的蛛絲馬跡. 由於不是刻意營造的詭計, 和昆恩的上帝之燈不應該扯上關係. 真正扯上關係的愛莉絲夢遊仙鏡想法很完整地連同角色與建築. 是最可愛的一個館.
舊版寫序的那位台大教授一口氣把不該講的全講完了, 真我哩靠右邊.

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宅書刊: 布魯特斯的心臟

*含劇透

讀到第一章末了的震撼力好像吃飯吃到了調味料很強的那一塊, 特別是最近唸小說唸到痲木的情況下. 猶如做習慣的數學題突然出現了巧妙的變化, 讓人精神抖擻. 但繼續讀下去時疲乏感又回來了. 緊迫度每況愈下. 等於魔術洩了底, 兇手簡直就是運氣好, 連殺人動機都俗不可耐.
主要還是靠末永拓也在撐場面. 這算是相當有趣的角色, 身兼兇手, 幫凶, 嫌犯, 偵探等作用, 一方面為案件所苦, 一方面也為沒能成功的案件傷腦筋. 同時要應付尋著氣味來的刑警與帶有報復心的室長密書弓繪. 還得面對公司上層政治聯婚的種種不可測. 明明為惡, 卻也很容易站在他的角度觀望, 甚至暗自希望對於如此複雜的牽涉能夠順利脫身. 很成功的角色.


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宅書刊: 流星之絆

*含劇透

極為商業化. 總覺得東野現在純寫這類題材的作品. 復仇, 被害人與加害人親屬衍生出的瓜葛等等. 本書以強烈的恨意作開場, 但主戲卻是離奇輕鬆. 洋實店的有明家三兄妹於兇殺案中失去父母, 對三人目擊現場的當夜描寫非常深刻: 大哥功一的堅強, 二哥泰輔的恐懼失落, 還有妹妹静奈的無助, 對接下來的發展非常看好.
沒想到直接跳過刻苦的片段, 轉眼間三人已成了詐騙專家, 而且對高智慧犯罪信手拈來, 輕描淡寫. 這段的劇情還算有趣, 但寫作口吻實在過於泰然, 甚至可以說偏喜劇. 最離譜的是到了兄弟倆與殺父仇人面對面的重要場面, 東野不忘搞笑, 硬在兩人冒充的刑警上按了草薙與加賀自己筆下的兩大偵探為化名. 很有趣, 也很離題. 情緒前後落差過大, 角色轉折生硬, 讓人不知所措. 到了最後爆炸性的轉變也稍微牽強, 縱使在證據的安排算巧妙.
最不適應的一點就是完全搞不懂本作品主要探討的社會現象是什麼. 是被害人遺族淪為罪犯嗎? 好像不是, 因為主角們還蠻樂在其中. 那是在討論警方的無能? 依我看每部作品的警方都很無能. 畢竟失去父母的小女孩長大成為漂亮妹又不小心與殺父仇人的獨子墜入情網的情況實在過於浪漫.
倒也不是說非得搞到淚恨縱橫的人倫大悲劇才算好作品, 不過這本好像硬把兩段不相干的劇本兜在一起. 若不是結局還算是合大眾味口地陽光, 不然這四百頁真想拿去讀別的東西.

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宅書刊: GOTH 斷掌事件

*含劇透

這本書上彷彿看到了綾辻行人的接班人. 扭曲, 愛玩, 搬弄是非, 敘事性詭計. 雖是短篇結集本, 前後相關性很重, 尤其是最後一篇的大詭計從第一篇就種下契子真的相當厲害.
誠如乙一自己說的, 主角的男女搭擋相當有意思. 森野夜比較直接, 作品中直接點出了就像陰間大法師中的薇諾娜瑞德. 大白天的穿喪服, 成日寫自殺日記. 小時候看過本片以後便覺得哥德系的女孩子魅力不同凡響. 瑞德之後的星運也實在有夠差強人意.
男主角就比較複雜. 有點像太宰治的大庭葉藏. 以虛偽的面孔應付眾生, 內心卻如此黑暗. 也像把剪刀手愛德華裡外翻過來一樣. 其心中之漆黑, 連末了的森野夜也望而卻步.
一般評價最高的是講述隱藏內心瘋狂而產生莫名恐懼的土. 個人最喜歡的是最後一篇的聲音. 這篇直接讓兇手出面與被害人家屬周旋, 卻能完整地保留其神秘感非常新鮮. 當然死者妹妹為了自身的困惑追尋著姐姐死前的片斷留言甚至不惜以自己的性命作交換這種安排閱讀的趣味性很強.
只要能挨過第一篇Goth的噁心描述, 這是一本深層黑暗, 推理味濃又專騙讀者的痛快冒險譚.

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宅書刊: 徬徨之刃

肆意妄為的少年二人組, 被害的少女. 立刻就想起前幾週才讀完的模倣犯. 不過本質上卻截然不同. 不由得思考起究竟死於毫無常識的笨蛋還是由衷惡劣的混蛋好. 更深層的問題為好死不如歹活, 那要是歹死哩? 不論那種, 主角長峰都很樂意犧牲自己的自由賞他一獵槍. 書名有點莫名其妙, 因為長峰對於手刃殺女兇手的執意幾乎沒有動搖過. 一直讀到末後才了解真意. 這點也跟模倣犯奇妙地相似.
本書的著眼點主要在爭論長峰這種行為到底是該怎麼辦. 其實答案很明顯了. 法律上: 錯. 社會上: 錯. 回家了關起門來心理講: 爽. 後者其實佔了一般人很大的決策權, 這也是為什麼劇中人物大多數都往長峰邊靠. 可惜法律上與社會上的打對台, 搞出一場爭議性高的案件. 說穿了有規則就有漏洞, 不然的話也沒什麼話題可以講.
這本書針對一個問題透過諸多心態討論了近四百頁. 讀者有時間細細探討長峰的心路歷程, 不過未免拖太久. 高低起伏不大, 就如同長峰一般的中年人在慢慢磨耐心.
對我來講問題夠深卻不廣, 讀到有點乏味.

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宅書刊: 殺人人形館

*含劇透

讀的時候腦海浮現著水車館與昆恩的另一邊的玩家. 綾辻行人至此的敘事性詭計感覺比後來的暗黑館拙劣很多. 或許是被他騙慣的, 人形館應該唬不了推理老手.
但整體來講是很愉快的閱讀物. 本書徹底卓眼於第一人稱的主角飛龍想一, 他獨自的推理, 對回憶的苦惱, 與先父之謎鬥智, 還有對不明敵人的恐懼等等, 把讀者帶進精緻的小空間. 配角完全輔助用, 就綾辻行人的情況我是覺得很新鮮. 特別是威脅的層次建立, 個人認為十分成功.
本館除了像占星術殺人事件致敬外好像只是一般的住戶. 不過館系列大概也只有這棟讓房客隨意進出, 這也算特色之一. 當然坐落於京都這樣令人懷念之處也加強了好感. 比不知道藏在哪座山上的其他館感覺更有文化. 調入社會案件般的孩童謀殺案並不覺得唐突, 反而增添玄幻.
雖然說兇手屬猜中型, 在謎底揭曉之前還是給拐了一記. 綾辻行人實在是死不罷休.
以同頁數的作品來說, 綾辻行人塑造了想一這樣一個棋子之外的深度角色, 還是我對本作最喜歡之處.

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宅書刊: 模仿犯

*含劇透

其實大家都有高井和明的視覺障礙, 以自己目見之物為主, 搞不清楚為什麼別人與自己不同步. 網川浩一是這樣, 栗橋浩美是這樣, 樋口惠這樣, 高井由美子到了後期也這樣. 就連身為讀者在一開始也落入了作者的陷阱. 在不知道塚田真一身家背景的情況下看到他不可一世的態度免不了罵了一句: "現在的年輕人吼". 不過像這種顧前不顧後的視野盲點就是人性的通病, 真沒想到自己的心態跟一殺人犯也差沒多少. 本書最諷刺之處大概就是自視萬人之上的網川浩一居然辯不過一般人都瞧不起的高井與豆腐店的矮胖老爹.
本作以放大鏡般檢視各路人馬的心路歷程, 多方探討單一事件對諸多老百姓或多或少的影響力. 雖然文筆不難讀, 但喜歡連貫性高的人可能就有點麻煩. 越到後面跳格越嚴重, 幾乎在段落有重大突破時立刻切鏡頭, 簡直玩弄讀者於掌中. 第二部描述犧牲品高井和明的預知悲劇部分尤其難讀, 撐過去就純粹是毅力的挑戰了. 對於網路上很多宣稱三天讀完的本人深表佩服. 而且很奇怪, 明明書分三部來寫, 出版的時候不是分四冊就是分上下集.
忘了哪裡提到在陌生的環境幹下毫無動機的兇殺案才是最不能解的犯罪. 本書的二人組畢竟掌握了半個要點. 另外一半由於自信過剩丟出窗外. 宮部美幸大量描寫受害者與加害者家屬遭受四方的迫害, 其實等於就是慢性謀殺. 在這方面熟能生巧的網栗二人組確實高明, 但被操縱的對象豈非更可怕?
書中收錄了許多經典言論. 像是高井的孩子論, 網川的英雄論, 還有有馬義男的真理論與大眾論, 就算不想唸遍全書, 也該挑出來讀讀.


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宅書刊: 超殺人事件

東野圭吾確實是很厲害的角色. 著作不但多而且廣. 就連專司交通犯罪的短篇都能出一本天使之耳, 更別說理科類別的伽利略系列了. 這人就算寫本格小說, 社會性還是很重. 主要挖掘人性在如此環境中曝露的黑暗. 多數作品看了就知道很灰色. 完全沒想到其中也會有以諷刺推理業界的這本喜劇短篇.
雖然全是黑色幽默, 著實能讓人放鬆心情會心一笑. 也有一些明明知道笑點的走向, 讀到最後還是被誇張的安排擺了一道. 超稅金對策殺人事件, 超高齡化社會殺人事件等都是這類. 也有愚弄讀者的超猜兇手小說殺人事件, 和暗喻推理創作問題的超讀書機器殺人事件. 整本讀來讓人回味起大學時代的創意寫作課, 怎樣地絞盡腦汁折轉劇情讓讀的人飽享意外之喜.
其實最諷刺的就是明明每篇的以殺人事件掛帥, 但根本有些連案件都不是. 難到真的純以恫嚇意味來製造賣點?
不知道東野是否有意挑戰前輩, 角色命名出現了"島袋銀一郎", "藪島清彥", "高屋敷正", "松井清史". 連虛構作品都有"魔風館殺人事件".
看完好幾本東野沉重的社會推理, 這本是很棒的中和劑.

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宅書刊: 殺人水車館

*含劇透

說實話是蠻失望的. 阿嘉莎·克莉斯蒂在她那個年代玩了不少寫作與兇手身份方面的創舉. 跳出了本格單一的框框. 最讓人印象深刻的是羅傑.艾克羅伊德謀殺案, 東方快車謀殺案, 還有一個都不留. 綾辻行人算是近年很會愚弄讀者的推理作家. 館系列中的第一本殺人十角館走的是一個都不留的路線. 這本則走的是羅傑.艾克羅伊德謀殺案一道. 其中最大的差別就是水車館的敘事詭計出賣了犯案者的頭銜, 這是我看過最好猜兇手的推理小說, 樂趣腰斬.
綾辻行人是掌握時間的高手. 本作由過去與現在時間交錯的寫法自然流暢. 是本書最成功之處. 但不論是殺人手法還是館的建築本身都了無新意. 殺人手法感覺十分潦草, 連貫性不強, 特別是"現在"發生的緊湊兩次殺人事件, 簡直就是信手拈來的即興演出. 水車館的建築設計比十角館有趣, 然而對案件完全沒有任何參與感, 遺憾到了頂點. 是目前讀到最花瓶的館.


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宅書刊: 姑獲鳥之夏

京極夏彦的作品拜讀之前便強烈地吸引人. 這人本身就有傳奇味道. 妖怪專家, 作家, 畫家, 漫畫家, 藏書千萬. 本系列京極堂標榜的妖怪推理也很有號召力. 直覺性地感覺到怪奇恐怖等有趣的元素. 當然像以民間傳說為主題的推理小說早在福爾摩斯時代就有過, 但像他這樣集中著眼日本妖怪文化還有辦法出一系列的確實鶴立雞群.
首先第一章就要我命. 扯了一大堆宗教與科學, 頭腦與靈魂等等學術性很強的話題. 更何況主角京極堂與關口巽之間的對話跳格的程度還以為在讀高陽的小說. 總之很難消化. 但像這種一開始便把本書邏輯程序交給讀者的長篇大論令人一下就想起了福爾摩斯與艾倫玻同樣長又難讀的各自開場白. 同樣交代著主角的思考方式, 同樣與解謎密不可分. 就這個角度來說京極夏彦還真是回到了本格派的起點.
但本作品卻同時打破了本格邏輯的思考方式. 當我讀到密室之謎的促成因素時, 發自內心喊了一句: 那我所知道的邏輯算什麼? 古典派的愛好者一下子很難適應, 吃虧上當的感覺比看綾辻行人還強. 退一步來說, 那個記憶封鎖的論點套在打死不洗碗的室友上還蠻有說服力的.
衝著這一點我實在很難說對本書有極端的喜愛或厭惡. 但角色確是有趣的. 幾種不同類型的偵探, 一邊進行偵查一邊吐槽抬槓. 同時也對京極夏彦其它作品感到強烈好奇. 據了解絕對不會比較好讀.

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宅書刊: 阿拉伯之夜謀殺案

約翰‧狄克森‧卡爾, 密室之王, 生平七十幾本著作, 五十幾種密室詭計. 就算從一出娘胎就開始寫作一年起碼要寫一本才趕的上進度. 如此驚人的履歷, 中文譯本卻少的可憐, 連封面看起來都是隨便弄弄. 目前讀過的僅兩冊, 第一本是佳評如潮的三口棺材, 再者就是這本阿拉伯之夜謀殺案.

三口棺材確實是有其厲害之處. 像是空巷中的密室此類跳離傳統的想法. 不過其寫作能力實在是素人等級. 甫一開始, 重複登場的主要角色很多, 重複提及的過去冒險譚很多, 而且都是沒有深度的一筆帶過. 讓新讀者從一開始就陷入混亂. 還好越讀越進入狀況. 我是很想將問題歸咎於譯者, 但對卡爾的懷疑到了阿拉伯之夜謀殺案得到了肯定.

主要人物/嫌犯是一口氣全數丟給讀者, 這已經很難消化了, 角色與角色之間刻劃實在很糢糊. 單讀台詞的話是絕無可能分的出來誰是誰. 換句話說, 個性不在對話裡. 這已經夠慘了, 有時候還得面對180度轉變的人們. 也有前一句一副溫文儒雅的儀態, 下一句立刻就一臉慍色地往地上吐口水. 而且這些轉折好像都沒什麼特別理由的, 說換就換. 尚有一大堆不合邏輯的舉動談吐, 讀到一半常覺得"他幹嘛這樣"等令人不解的安排. 亂上加亂. 卡爾偶爾插上一兩句好像旁白之外的括弧解說, 對故事於事無補. 由於各角色僅是單純地吐露自己該說的台詞, 除了刻意強調的一兩人以外, 連應該懷疑誰都不知道了.

敘事如此混亂, 劇情本身也是有關一場混亂的場面. 如果說這是想讓讀者第一線體驗這種亂象那還蠻新鮮的. 不過連著兩本都如此那就很說不過去. 場面雖亂, 殺人案本身卻很單純. 沒有詭計, 被害者僅一人. 這樣寫了四百多頁, 感覺好失落呀!

讀完卡爾, 真的很想念昆恩的文筆.

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